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Dienstag, 4. September
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Badische Zeitung
1990 / Nr. 204
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Kultur in der Region
Den Hörer „besser zu machen“
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Händels „Messias“ mit dem Bachchor und dem Guildford Philharmonic Choir in Freiburg
Hans Michael: Beuerles Programm- Unternehmens im Freiburger Münster
heft-Diktum ist uneingeschränkt zuzu- als Gradmesser, dann kann es um die
stimmen: Ein angemesseneres Werk Liaison zwischen Freiburg und Guild.
als Händels „Messias“ läßt sich für eine ford nur bestens bestellt sein.
obendrein Jubiläumszwecken dienenDa waren beispielsweise beide Chorde Co-Produktion eines deutschen und abordnungen zu einer homogenen und
eines englischen Chors schwerlich fin- dabei bruchlosen Einheit verschmolden. Und so wurde denn
einer Ge- zen... Die Verkehrssprache: Englisch
meinschaftsaufführung durch den (wie schon bei einem überzeugenden
Freiburger Bachchor nebst Bachorche- Bachchor-„Messias“ vor knapp fünf
ster und den Guildford Philharmonic Jahren). Und immer wieder wunderte
Choir (Einstudierung: Neville Creed) man sich, wie musikalisch akkurat die
der Schlußpunkt hinter die Feierlich- Choristenscharen
wie
reagierten,
keiten zum zehnjährigen Bestehen der schlank und dennoch satt der Klang
Partnerschaft zwischen Freiburg und sein konnte, wie Beuerle die Chancen
Guildford gesetzt (die britischen Gäste nutzte, herrliche Chor-Kammermusik
erwiderten einen Bachchor-Besuch, bei entstehen zu lassen. Da hatte selbst das
dem man zusammen Beethovens „Mis- lärmanfällige „Hallelujah“. zwar. viel
mit Jubel und hymnischer D-Dur-Festsa solemnis‘“ dargeboten hatte).
Johann Sebastian Bach schrieb seine lichkeit zu tun, nie aber mit Gebrüll
Musik bekanntlich „nur zu Gottes Ehre und Kraftmeierei. Beuerles Interpretaund Recreation des Gemüths“ und füg- tion: ein drahtiger, schlanker, vifer
te warnend hinzu: „Wo dieses nicht in „Messias“ mit einem nichtsdestotrotz
Acht genommen wird da ists keine ei- sehr differenzierten Blick fürs wirklich
gentliche Music sondern ein Teufli- Wesentliche. Und dann oft diese gleichsches Geplerr und Geleyer.“ Händel sam. schwerelose Koloraturen-Leichwünschte, mit dem „Messias“ seine Hö- tigkeit (Beispiele ließen sich gleich reirerklientel „besser zu machen“. Natür- henweise anführen).
lich hatte er mit dieser ethisch-humaniGroße Augenblicke gab es ‘häufig
tären Zielsetzung nicht unbedingt eine auch bei Beuerles Orchesterarbeit. Ob
Städtepartnerschaft im Auge. Nimmt da mit ein paar interpretatorisch ungeman indes das Niveau des „Messias“- mein tiefschürfenden und einfühlsaEn
men Takten in den Gehalt einer Arie
(etwa der Alt-,‚Nummer“ „He was despised“) eingeführt oder bei der instrumentalen „Pifa“-Idylle genau jene
künstlerisch hochstehende Simplizität
zum Leben erweckt wurde, die Händel
diesem Stück in die Wiege gelegt hatte
der Hörer verstand die Botschaft.
—
Freilich gab ‚es in der ersten halben
Stunde noch Balance-Kalamitäten, unter denen namentlich das Orchester zu
leiden hatte.
Die bereits erwähnte Alt-Arie „He
was despised“ (Er wurde verachtet)
verdient auch unter vokalsolistischem
Aspekt besondere Beachtung: Cornelia
Kallisch bot hier nämlich eine schier
mustergültige „Mischung“ aus expressiver, ja inbrünstiger Versenkung und
reflektiert-distanziertem
Draufblick.
Ibolya Verebics bewies bei der „Erlöser“-Arie ihre innig-natürliche, schön
gestaltende (wenn auch durch einen etwas hauchigen Ansatz mitunter leicht
aufgerauhte)
Sopran-Schlankheit.
Bernhard Gärtner zeigte sich wieder
mal als fast universaler Tenor-Lyriker
hohen Grades. Für weitere Aufgaben
empfahl sich der Bachchor-Debütant
Martin Blasius mit seiner (lediglich bei
Koloraturen zum Nivellieren neigenden) Baß-Gravität. JOHANNES ADAM
-
An
REVIEW OF
"BADISCHE
ZEITUNG"
BY
JOHANNES
ADAM
a
To.make, the, listener,better, -,tHNändel‘s Messiah with Freiburger Bachchor and the Guildford,
Philharmonic Choir, in, Freiburg, ,,
H.M.Beuerle’s dictum in the printed program must be agreed to: A more
Handel’s
music
"Messiah" is hardly to be found for a co-production of a
than
suitable
German and a British choir - which was even meant to be for jubilege purpose.
Without
restriction
Thus this common performance of Freiburger Bachchor and Bachorchester and the Guildford
Philharmonic Choir (prepared by Neville Creed) became the final of the celebration of
the 10 years‘ partnership of Guildford and Freiburg. (The British quests were on their
return visit-to a former visit of Freiburger Bachchor in Guildford with a common performance
of Beethoven‘ ‘s "Missa solemnis".)
It is known that J.S. Bach‘ wrote his music only to God’s honour and the recreation of
the soul and that he added, warning: "Where this is not. observed, there is no genuine
music but only a devi%*lish bawling and hurdy-gurdy'". Handel wanted to make his audience
better by the "Messiah". Of course he did not necessarily-have in mind a twinning by this
moral and humanitarian aim. But if the standard of the Messiah-enterprise in Freiburg’s
minster is taken as an indicator, the liaison between Freiburgrand Guildford can only
be optimum.
instance both sections of the choirs were melted into a homogenious and unbreakable
unity. The language was English - as about five years ago in a convincing Bachchor "Messiah"
And again and again it was a surprise höw-musically and precisely the crowds of the choir
reacted, how svelte but nevertheless rich the sound could be, how Beuerle tookthe chances
of making marvellous choir-chamber-music. Even the "Halleluja" - susceptible to noisiness tended strongly to jubilation and hymnic D-majer-festive atmosphere but never to roaring
and "strong-arm stuff". Beuerte‘’s interpretation: a wiry, svelte and vivid "Messiah" with
a nevertheless very differentiated' view for the essentials. And then often these virtually
weightless coloratura with the greatest of ease - (examples could be mentioned in great
number). As well there were great moments in the orchestra parts of Beuerle. Be it the
introduction of” a few deep and sensitive bars to the essential meaning of an aria like
the contralto aria "He was despised'", or be it in the instrumental idyll "Pifa'". - just
the high-standard simplicity came into life which Handel had put into the cradle of this
music - the listener understood the message. (Though during the first half hour there
were still balance calamities the orchestra ha to go through.) The Contralto aria "He
was despised" - already mentioned - deserves special consideration as well under the aspect
of the vocal soloist. Namely Cornelia Kallisch offered a perfect "mixture" of expressive,
even ardent meditation and a reflected detached view. Ibolya Verebics proved her intimate,
natural, beautifully interpreting soprano-lightness in the saviour-aria. (It was sometimes
slightly rough because of a slightly aspirate intonation.) Bernhard Gärtner again proved
the highly qualified nearly universal tenor-lyric. For future parts the Bachchor debutant
Martin Bläsius recommended himself by his bass gravity (which tended only to nevelling
with coloratura).
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